祁剧表演的基本功

祁剧表演的基本功 

——说说祁剧之四 

谈到戏曲演员的基本功，人们一般称之为“唱、做、念、打”。其实，细分起来，一个好的戏曲演员，要掌握的基本功品类很多。

祁剧传统的基本功包括唱功、讲口功、头颈功、脸子功、胡须功、腕子功、腰腿功、毡子功、把子功和眼法、指法、身法、步法等。其中细分更加多，十分繁杂。如胡须功里，又分挑须、吹须、转须、翘须、甩须、摸须、分须、颤须等；眼法中分颤眼、瞪眼、斗眼、昏眼、凶眼、吊眼、转眼、醉眼、泪眼、懵眼、呆眼、奸眼、横眼、梭眼、惊眼、偷眼、色眼、利眼、阴眼等。基本功虽然名目繁多，大抵还是可以归纳于“唱、做、念、打”之内。 

用嗓

唱戏唱戏，用好嗓子当然是第一位的功夫。祁剧里，生角用本音带沙音，小生用子音，旦角用窄音，花脸用本音、霸音和虎音，丑角和老旦均用本音。其中，沙音、子音、窄音、霸音都是用假嗓发出来的音。祁剧各行当，讲唱都注重单、双、空、实的咬字方法。所谓“单”，就是用舌尖抵住上门牙齿发出的磨擦音，相当于京剧里的尖音；“双”音是舌向上翘接近前部硬腭发出的磨擦音，相当于京剧的重音；“空”音是舌面与后腭接触而发出的舌面音，相当于京剧的轻团音；不属于以上三种的，则称之为“实”音。用嗓的功夫，是演员的吃饭功夫，不练好是绝对当不了演员的。 

头颈功

祁剧头颈功最有特色的是紫金冠功和打发功。小生戴的紫金冠是活动的，可以自由上下，全凭头颈功支配，用以表演颓丧、发怒、醉态、喜笑等神态。打发功用于表演悲切、怨愤、疯癫、或与人争斗，用打发功将扎在后脑上的假发转甩、偏甩、前后甩、立甩，颈项使暗劲将打发甩起竖立于头顶那一刹那的难度最大。 

腕子功

腕子功是祁剧最有特色的基本功之一，各个行当的演员都非常注重。演员的腕部必须特别灵活，一反一复和转圈的幅度非常大。训练时要求“倒掌”，即手掌向外时手指背面要能贴近手臂。腕子功好的，腕关节柔若无骨，能挽出各种“腕花”，用于挥袖、甩袖、扬袖、抖袖、抓袖、转袖、开扇子、耍扇子等各种动作。 

脸子功

祁剧花脸、丑角行当演员表演需要“动脸风”，脸子功是必须掌握的基本功。花脸动脸风有大小之分，大是从眼睛左右至颧骨两侧的双颊肌肉的颤动；小是眼睛两侧肌肉颤动，多用在焦急、愤怒、悲哀和思虑时的表演。丑角的动脸风用得更多，有双颊抖动、单颊抖动、两颊拉长缩短。丑角还能动鼻，有抖鼻尖、鼻子上下耸动、抖半边鼻、鼻孔蠕动、鼻尖转动等。 

眼法

眼法也是祁剧演员必须掌握的基本功，具有特色的有：颤眼，眼眶张大，眼皮不眨，眼珠子在眼眶里颤动，用以表现焦急、紧张；斗眼，两个眼珠子同时向中间靠拢，表现惊异、胆怯、敌视、坚决、痛苦、绝望、痴呆；此外还有吊眼、转眼等多种眼法。 

步法

步法也是祁剧演员的必修课。比如点步，脚尖着地，富有弹性，双脚落地时带有旋动，带动身体，优美而稳重。生角、小生、花脸行当，进门、进帐、上楼、下楼、进船舱时常用。蹬步，也称老生步，常用于急切、脑怒或兴奋，常配以“过头扇”动作。 

此外，祁剧还有很多表演程式上用于进门、进帐、上楼、下楼、划船、行车、坐帐、升堂、烧香、拜佛、饮酒的基本功，比如打点子、放浪、抛袖、棉花身子、马路、小跳、洗马、等。如用于焦虑、急切、愤怒、内心矛盾时的“放浪”，生角、小生、花脸、丑角、旦角都在表演中使用。生角和小生常双手握拳，伸出食指，手腕有节奏地快速颤抖，两臂成圆周式运行，同时配合着走半圆场。 

台上一分钟，台下十年功，大抵就是演员操练基本功的真实写照。