祁剧表演中的特技
——说说祁剧之二
小时候听父亲说过丑角演员李泥巴打叉。说是有一次在公堂上周家祠堂演戏时，李泥巴打叉打偏了，铁叉从戏台上往台下飞。说时迟那时快，李泥巴纵身跟上，不仅瞬间接住了叉而且一个跟斗又回到戏台之上。还说，打叉最容易死人，一般是不演打叉戏的。若要演打叉的戏，请班子演戏的一方事先得准备棺材钱，听起来十分的吓人。
参加工作后，进了武冈祁剧团作编剧，看了一些资料，也听一些老艺人说起过，方知李泥巴确有其人，也了解到一些关于打叉的细节，才知道打叉是祁剧的表演特技。
打叉，《目连传》戏中就有。剧中的刘氏过滑油山时逃走，五鬼捉拿刘氏时便有打叉的情节。一般由花脸扮鬼卒打叉，正旦扮刘氏受叉。一把钢叉有十来斤重，有时会三叉齐发，多的要打一百零八叉，花样极多。如：隔山打子，花脸向身后打叉，正旦在花脸身后打个跟斗接叉；连升三级，正旦背靠台柱，第一叉紧靠其头叉在台柱上；第二叉向正旦胸脯叉去，正旦必须接住；第三叉紧挨正旦胯下叉在台柱上。双飞燕，两叉分别叉在颈项两边台柱上。此外还有单背剑、黄龙出洞、埋头叉等多种，均十分惊险。打叉时，不仅两个演员相互配合要好，还要与鼓师配合好，紧扣鼓点节奏，否则就发生异外事故，甚或有生命危险。有一种传说，鼓师被称为“打鼓伯伯”，演打叉戏的演员背地里事先要给打鼓伯伯塞红包呢。
祁剧界关于打叉的传说极多，其中有一个神叉手廖惠香的传说。艺人廖惠香善打叉，人称神叉手。江华瑶山有猎手龙某，也善使钢叉，雄居一方。闻廖名，颇不服。清光绪年间，龙某为首邀荣庆班唱《目连传》，要求戏班打叉并一叉也不失手。失一叉，戏价减半；失二叉，不给戏钱；失三叉，叉手留瑶山习叉三年。廖惠香要管班大胆签约。龙某聚众于室外扎草台，暗地砍大楠竹作台柱，外用红纸对联包裹，不露痕迹。演出时，廖惠香连打七十二叉，叉叉得手，观众掌声雷动，龙某大感意外。事后，龙某专程访廖。时值深夜，廖已就寝。龙某于室外窥视，发现廖床头三点线香火光。龙移步有声，廖立时起坐床上连发三叉，香火尽灭。龙某连声称好，廖开门邀入室内，挑灯夜谈。龙某连夸廖之神技，并问何能叉中竹柱。原来，廖惠香依据戏约条件，算定有人出难题试其技艺，演出前便暗地在竹柱打叉处用钻作孔，仍用红纸裹住，只在钻孔处涂上小白点，演出时对白点放叉，自然毫无失误。龙某闻之，设案拜师学艺。
打叉为祁剧表演特技之一，因险象环生，一旦失手便可伤及生命，解放后便禁止演出。
祁剧表演特技，不止打叉一项，还有滚肚子、堆罗汉、倒大树、大上吊、哑背疯、踩高跷、丢冠帽、抛披发、转数珠、抛鞋子等多种。
比如：目连戏中表现很害怕时，就用了特技哑背疯：小旦一人扮哑汉和疯妇两个角色，下身走老汉步，上身做旦角身段，过桥时有闪腰的动作，表演技能要求极高。又如《问樵》中表演抛鞋子，疯子脱鞋时左脚向空中一跷，鞋子不偏不倚正好落在头上；穿鞋时发现穿倒了，右手向空中一抛，鞋子在空中打几个滚落下恰好穿在左脚上。还有花脸戏表演滚肚子时，腹部翻滚，有如波浪起伏，恰如人在水上行动。
特技，是戏曲表演中最吸引人的的地方。祁剧这些独特的特技表演，就对吸相观众、提高知名度起到很大的作用，也有效地增强了演出效果。
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